El fenómeno ‘Obsession’ resiste en taquilla mientras ‘Minions & Monsters’ lidera sin brillo en España

La taquilla española ha cerrado su quinto mejor fin de semana del año con un dato que invita al optimismo: más de 6,3 millones de euros recaudados entre el 3 y el 5 de julio, una cifra que apenas se resiente pese a la competencia directa del Mundial de fútbol. El gran titular tiene nombre propio —‘Minions & Monsters’—, pero la lectura más jugosa del fin de semana está en los matices: el aguante extraordinario de ‘Obsession’, la solidez de ‘Toy Story 5’ camino de hacer historia y el batacazo sin paliativos de ‘Supergirl’, que confirma en España lo que ya se intuía al otro lado del Atlántico.

La nueva película de Illumination se ha estrenado en lo más alto con 2,35 millones de euros durante el fin de semana y un acumulado de 3,66 millones desde su llegada a las salas el miércoles, superando el medio millón de espectadores. Son números sólidos, pero conviene ponerlos en contexto: se quedan aproximadamente un millón de euros por debajo de lo que recaudó ‘Toy Story 5’ en su debut hace tres semanas. No es un tropiezo —la película funciona—, pero sí confirma que la franquicia de los Minions está lejos de aquellos arranques descomunales que firmaron ‘Minions: El origen de Gru’ o ‘Gru 4: Mi villano favorito’.

Los Minions mandan, pero sin la pegada de antaño

El comportamiento de ‘Minions & Monsters’ en España refleja con bastante fidelidad lo ocurrido en el mercado internacional. La cinta, dirigida por Pierre Coffin y ambientada en el Hollywood de los años veinte, ha sido recibida con el 91% de críticas positivas en Rotten Tomatoes —la mejor puntuación de toda la historia de Illumination—, pero la taquilla no ha respondido con la misma euforia. En Estados Unidos debutó con apenas 37 millones de dólares, el peor arranque doméstico de toda la saga, lastrada por un fin de semana del 4 de julio marcado por el 250 aniversario de la independencia y por la competencia feroz de ‘Toy Story 5’.

Con un presupuesto de producción de 85 millones de dólares —modesto para los estándares actuales de la animación—, la película ya ha alcanzado la rentabilidad y su recorrido internacional apunta a unas piernas comerciales sólidas. Pero la comparación con entregas anteriores deja una lectura inevitable: la ausencia de Gru como gancho narrativo central parece haber restado capacidad de convocatoria, sobre todo en el mercado doméstico. En España, donde la franquicia siempre ha gozado de un cariño especial, los datos son correctos pero no espectaculares.

‘Toy Story 5’ sigue escribiendo su camino hacia el récord

En su tercera semana en cartelera, la quinta entrega de la saga de Pixar suma otros 1,5 millones de euros con una caída de apenas el 40%, un comportamiento que los analistas califican como “de libro”. El acumulado en España asciende ya a 13,29 millones de euros, una cifra que la consolida como uno de los grandes fenómenos del año en la taquilla nacional.

A nivel global, ‘Toy Story 5’ acumula 775 millones de dólares y se sitúa como la tercera película más taquillera de 2026, solo por detrás de ‘Michael’ y ‘Super Mario Galaxy: La película’. Si mantiene el ritmo actual, todo apunta a que se convertirá en la número uno del año a lo largo de la próxima semana y encaminará su recorrido hacia la barrera de los mil millones que ya superó ‘Toy Story 4’ en 2019. Dirigida por Andrew Stanton, la cinta ha conectado con el público de una forma que recuerda a los mejores momentos del estudio de Emeryville.

‘Obsession’, el pequeño milagro que se niega a bajar

Si hay un dato que merece todos los focos este fin de semana es el de ‘Obsession’. La película de terror dirigida por el youtuber Curry Barker, rodada con un presupuesto de apenas 750.000 dólares, ha registrado en su segunda semana una caída de solo el 14%, algo absolutamente excepcional en el género. Recauda otros 1,04 millones de euros y acumula ya 3,4 millones en España, un dato que confirma que el boca a boca está funcionando aquí con la misma fuerza que en Estados Unidos.

El fenómeno de ‘Obsession’ es ya un caso de estudio para la industria. Adquirida por Focus Features en el Festival de Toronto por 14 millones de dólares, la película ha superado los 400 millones de dólares a nivel mundial y se ha convertido en la producción original de acción real más taquillera de la década, superando a ‘Sinners’ de Ryan Coogler. Que una cinta de terror independiente, sin estrellas reconocidas y dirigida por un creador de YouTube de 26 años, esté compitiendo de tú a tú con las grandes franquicias es, sencillamente, uno de los grandes relatos del año cinematográfico.

‘Supergirl’ se estrella y confirma el primer gran agujero del nuevo DCU

En el otro extremo del espectro, ‘Supergirl’ sigue sin levantar el vuelo. La segunda película del nuevo universo DC capitaneado por James Gunn y Peter Safran se desploma un 64% en su segunda semana en España, con una recaudación de apenas 230.633 euros y un total acumulado de 1,16 millones. Son cifras muy pobres para una superproducción que costó entre 170 y 175 millones de dólares, a los que hay que sumar otros 100 millones en promoción.

A nivel mundial, la película protagonizada por Milly Alcock apenas supera los 103 millones de dólares, y las proyecciones más optimistas la sitúan cerrando su recorrido en salas en torno a los 200 o 210 millones, muy lejos de los 300 o 375 que necesitaría para alcanzar el punto de equilibrio. Según estimaciones recogidas por Variety, las pérdidas para Warner Bros. podrían superar los 100 millones de dólares, un varapalo considerable para un estudio que además atraviesa un complejo proceso de fusión con Paramount Skydance. La crítica tampoco ha sido aliada: un 54% en Rotten Tomatoes y un 5,5 en Filmaffinity dibujan una recepción tibia que no invita precisamente al boca a boca.

El aguante de Spielberg y las sorpresas de la segunda mitad del top 10

Merece una mención destacada ‘El día de la revelación’, la vuelta de Steven Spielberg a la temática extraterrestre, que en su cuarta semana solo cede un 35% y suma 435.129 euros para un total de 6,48 millones en España con más de 850.000 espectadores. La película está funcionando sensiblemente mejor en el mercado español que en el estadounidense, un comportamiento que ya se ha observado con otros títulos del director.

En la sexta posición, ‘Backrooms’ sigue demostrando unas piernas envidiables: en su quinta semana añade 174.352 euros y acumula 5,9 millones, con el lanzamiento de su versión extendida como posible impulso para superar los seis millones. Pero la gran sorpresa del fin de semana llega desde el séptimo puesto: la remasterización en 4K de ‘Akira’, el clásico de 1988, ha llevado a más de 17.000 personas a las salas de la mano de SelectaVisión, con una recaudación de 119.497 euros. Un dato que habla del poder de convocatoria que todavía conserva la obra maestra de Katsuhiro Otomo cuando se le da el tratamiento que merece.

Cierran el top 10 el estreno de ‘La muerte de Robin Hood’ (109.187 euros), la segunda semana de ‘Viaje al país de los blancos’ (99.476 euros, con una caída de solo el 31%) y ‘Michael’, que se resiste a abandonar la lista y supera ya los 24 millones de euros acumulados en España, una barbaridad que la consolida como uno de los grandes títulos del año en la taquilla nacional.

El verano cinematográfico español avanza con una cartelera dominada por la animación familiar y el terror de bajo presupuesto como grandes motores, mientras las superproducciones de superhéroes tropiezan una tras otra. La próxima semana, con el estreno de ‘Spider-Man: Brand New Day’ en el horizonte, el género tendrá una nueva oportunidad de reconectar con un público que, de momento, parece estar mirando hacia otro lado.