David Fincher recibió un primer guion de 230 páginas firmado por Quentin Tarantino para recuperar a Brad Pitt como Cliff Booth. El material le parecía suficiente para dos películas, así que el director y el guionista trabajaron para suprimir unas 60 páginas. Lo llamativo es que, pese al recorte, Tarantino cree que no se perdió ninguna de las escenas que había escrito.
El proceso ha salido a la luz en una entrevista conjunta concedida a Empire. Fincher recuerda que el libreto era, en esencia, material para dos películas, pero no quiso resolver el problema desechando sin más las situaciones y los personajes. Buscó la forma de condensarlos sin perder la densidad de aquel Hollywood de 1977. Incluso había descripciones minuciosas sobre cómo sonaba la radio de la época.
La primera versión montada duró dos horas y dieciocho minutos. Tarantino le había advertido de que podía encontrarse con cuatro horas y media de película y se sorprendió al escuchar la cifra real. Fincher explicó que el reto era trasladar al espectador la experiencia de leer aquellas 230 páginas, aunque no hubiera espacio para reproducirlas de manera literal. El guionista, por su parte, llegó a decir que no creía que faltase ninguna de sus escenas.
Brad Pitt fue quien puso a David Fincher en contacto con el guion
La película estuvo a punto de quedarse en el cajón cuando Tarantino decidió que la historia de Cliff Booth no sería su décimo y último largometraje como director. Había escrito el guion, pero no quería que su despedida detrás de la cámara fuese una continuación de ‘Érase una vez en… Hollywood’. Para Pitt, que había ganado el Óscar al mejor actor de reparto por ese personaje, renunciar a recuperarlo resultaba especialmente decepcionante.
Fue el propio actor quien propuso llevar el libreto a Fincher. Había una condición previa: el realizador de ‘Seven’ no iba a leer una página sin el consentimiento de Tarantino. El permiso llegó y Fincher aceptó. La película se convirtió así en la cuarta colaboración entre Pitt y el cineasta, después de ‘Seven’, ‘El club de la lucha’ y ‘El curioso caso de Benjamin Button’.
Tarantino no se desentendió del proceso. Ambos directores pasaron semanas revisando el material antes del rodaje, discutiendo el tono y qué elementos del extenso libreto debían ocupar el primer plano. El resultado revela una circunstancia poco habitual: el creador de la historia cedió la dirección, pero siguió interviniendo en su adaptación cinematográfica. Fincher asumió que su tarea consistía en interpretar un texto ajeno, no en reproducir la puesta en escena que habría elegido su autor.
La nueva vida de Cliff Booth cambia las reglas de la película original
‘Las nuevas desventuras de Cliff Booth’ transcurre en 1977, ocho años después de los acontecimientos de ‘Érase una vez en… Hollywood’. El antiguo doble de acción ya no vive únicamente pendiente de los rodajes: combina trabajos ocasionales con encargos delicados para gente de la industria, algunos fuera de los límites de la ley.
En la presentación oficial de Netflix, la historia arranca con una petición de Karen Crosby, la agente interpretada por Elizabeth Debicki, relacionada con una estrella televisiva a la que da vida Scott Caan. También participan Carla Gugino y Yahya Abdul-Mateen II. El salto de 1969 a 1977 tiene su importancia: cambia la mirada nostálgica de la película original por un relato criminal sobre los negocios y los personajes que se mueven entre bastidores.
El tráiler de la película ya adelantaba ese Hollywood más turbio, donde Cliff sigue siendo eficaz resolviendo problemas que otros prefieren no tocar. La continuidad está en el protagonista; la diferencia, en el tipo de historia que protagoniza. Tarantino la concibió con el aire de una novela negra, mientras Fincher encontró su propio punto de entrada en las vidas de quienes trabajan lejos del glamour de los grandes estudios.
El calendario también está confirmado: estreno en IMAX desde el 25 de noviembre de 2026, con una exhibición internacional limitada a dos semanas, y llegada a Netflix el 23 de diciembre. Aún queda comprobar cómo se percibe en pantalla esa operación de síntesis. Sobre el papel, el desafío no era pequeño: convertir un guion que parecía contener dos películas en una sola, sin que Cliff Booth dejara de sonar a Tarantino aunque ahora lo filmase Fincher.
