Adiós a la ciencia ficción espacial: Netflix apuesta por 30 películas al año y una saga jurásica

La sala de máquinas del gigante del streaming acaba de soltar amarras con su pasado más expansivo. Netflix ha filtrado —quizá sin quererlo, quizá con la calculada ambigüedad de quien deja que los mandatos internos hablen por sí solos— la hoja de ruta cinematográfica más concreta desde que Dan Lin asumió el timón de la división de cine. El mensaje es inequívoco: menos películas, menos espacio exterior y un regreso frontal al cine de acción terrestre, la comedia gamberra y la aventura familiar. Todo ello con un objetivo en el horizonte que suena a declaración de intenciones: fabricar su propio Jurassic Park.

Según ha desvelado en exclusiva The Insneider, el nuevo mandato interno de la plataforma detalla con precisión quirúrgica qué tipo de largometrajes recibirán luz verde a partir de ahora y, sobre todo, cuáles han dejado de interesar. La cifra mágica son 30 películas originales al año, un recorte drástico frente a las cerca de 50 que llegaron a estrenarse en ejercicios anteriores. Solo en el primer trimestre de 2026, la plataforma lanzó 23 títulos, el volumen más bajo desde 2017. Atrás queda la era de la cantidad por encima de la calidad que definió la gestión de Scott Stuber.

Adiós a los directores noveles: Netflix quiere nombres con oficio

Uno de los giros más significativos del documento interno es la renuncia explícita a trabajar con realizadores que estén dando sus primeros pasos. La prioridad absoluta pasa a ser colaborar con directores experimentados, capaces de entregar productos con una tasa de finalización elevada. Esa métrica —cuántos suscriptores terminan lo que empiezan— se ha convertido en el verdadero Santo Grial para los ejecutivos de Los Gatos, muy por encima del número bruto de visualizaciones iniciales.

La apuesta tiene lógica empresarial: en un mercado de streaming maduro, donde captar nuevos abonados es cada vez más costoso, retener a los que ya están suscritos importa más que deslumbrar con cifras de estreno hinchadas. Películas que se abandonan a los veinte minutos no fidelizan; películas que se terminan y se recomiendan, sí.

Ciencia ficción con los pies en la Tierra: el adiós definitivo a ‘Rebel Moon’

Si había dudas sobre si Netflix volvería a abrazar la space opera o la fantasía densa después de los tropiezos de Rebel Moon o Estado eléctrico —esta última con un presupuesto descomunal de 320 millones de dólares—, el mandato las disipa de un plumazo. La ciencia ficción espacial y los relatos fantásticos de worldbuilding pesado quedan prácticamente erradicados. En su lugar, la plataforma se inclina por una ciencia ficción realista, ambientada en la Tierra y con un enfoque más contenido.

El ejecutivo Ori Marmur, responsable de acción y ciencia ficción, tiene instrucciones claras: buscar thrillers de acción al estilo de los años 90 y principios de los 2000, con premisas limpias, tensión palpable y anclaje en lo verosímil. La referencia no declarada es el cine de persecuciones y venganzas que funcionaba sin necesidad de naves interestelares ni criaturas generadas por ordenador.

Comedia, comedia romántica y el espíritu de los 90

El nuevo Netflix de Dan Lin apuesta fuerte por la comedia y la comedia romántica, dos géneros que históricamente han dado alegrías a la plataforma con presupuestos moderados. Jason Young, al frente de esta división, maneja dos carriles diferenciados: por un lado, vehículos de lucimiento para estrellas consolidadas como Adam Sandler; por otro, comedias corales con un toque irreverente que apuntan directamente al legado de títulos como La boda de mi mejor amiga o Algo pasa con Mary.

En la línea de producción más ajustada —menos de 20 millones de dólares por proyecto—, la plataforma persigue un tipo de comedia generacional que bebe de referentes como Supersalidos. La premisa es sencilla: presupuesto controlado, enfoque dirigido a un público concreto y confianza en que el boca a boca haga el resto.

Las comedias románticas, por su parte, seguirán la estela de A todos los chicos de los que me enamoré, uno de los grandes éxitos orgánicos de la casa, pero con un tono más atrevido y adulto. La plataforma quiere propuestas que la gente recuerde, no que consuma y olvide en un fin de semana.

Una nueva ‘Parque Jurásico’ y el sueño de la franquicia propia

El dato más ambicioso del documento es la búsqueda activa de una franquicia de aventuras al estilo Parque Jurásico. No se trata de comprar una IP consolidada —la fallida operación de 72.000 millones de dólares por Warner Bros. demostró que esa vía tiene un precio prohibitivo—, sino de construir desde cero un universo cinematográfico capaz de sostener secuelas, merchandising y eventos en vivo.

Esta obsesión no es nueva. Como ya se analizó en profundidad al conocerse el giro estratégico de Netflix tras perder Harry Potter, la compañía lleva meses reorientando su maquinaria creativa hacia propiedades que puedan expandirse más allá de la pantalla. La diferencia es que ahora el plan tiene nombres, géneros y plazos.

Terror con estrellas, cine juvenil y el as bajo la manga familiar

El terror mantiene su espacio en la parrilla, pero con un criterio más selectivo. Netflix alternará producciones de bajo coste con ideas gancho y apuestas más ambiciosas donde el rostro de una estrella de Hollywood sirva de reclamo. Se acabó, sin embargo, la práctica de rescatar películas de terror rechazadas por otros estudios: la plataforma ya no quiere ser el vertedero de proyectos ajenos.

En el apartado familiar, la estrategia pasa por comedias que se vinculen a festividades populares —la Navidad, Halloween, Acción de Gracias—, siguiendo el manual de Señora Doubtfire pero con calendario. También se persiguen híbridos de animación e imagen real, cine juvenil con propuestas distintas al molde habitual —Chronicle es la referencia interna— y la tentativa de seducir a artistas del mundo de la música para que se aventuren en la dirección de películas familiares.

El propósito que sobrevuela todas estas decisiones es tan simple como escurridizo: crear la película favorita de alguien. Menos algoritmo, más instinto; menos saturación, más intención. Otra cosa será que el resultado esté a la altura de la ambición. Pero por primera vez en años, Netflix parece tener claro qué quiere ser cuando sea mayor. Y no, no lleva naves espaciales.